Como é definitivamente comunicada a felicidade em Suas Austens Emma e Charlotte agora em Brontes Villette?

Os dezenove cem anos foram uma era de grandes avanços, invenções e mudanças sociais como resultado de distúrbios políticos nos últimos anos. A Revolução Americana, que terminou na Declaração de Autossuficiência dos Estados Unidos, levou a uma grande mudança no pensamento político, fornecendo idéias sobre Estilo de Vida, Liberdade e Perseguição da Felicidade '(1776: linha4), embora simplesmente quanto isso se estendeu a meninas é discutível. Com trinta e sete anos de diferença, Emma e Villette contam os contos de duas meninas que procuram a felicidade em sociedades difíceis.

As duas personagens principais são muito diversas, Emma é uma jovem respeitada, rica e desejável, mas mimada, enquanto Lucy Snowe é agressiva e secreta, sem quantia significativa de dinheiro ou talvez contatos com a família. Vivendo em um século semelhante, consequentemente, parece seguro imaginar que as meninas encontrarão prazer nas mesmas coisas, boa companhia, dinheiro e um casamento alegre. Como argumenta Philip Davis, os romances vitorianos (embora Emma anteceda o governo de Victoria em cerca de vinte anos) estavam preocupados apenas com: Humanidade, Dever, Incorporação, Trabalho, Vida conjugal [e] Família '(2002: 2).

No entanto, isso pode não ser o caso das meninas. Lucy encontra conforto na solidão e vários dos caminhos no romance de Bronte, exatamente onde ela está mais à vontade, são aqueles pelos quais ela está sozinha. Se não for você, Lucy quer a companhia de apenas um ou dois amigos de confiança, embora isso seja problemático, porque ela geralmente esconde seus sentimentos do seu leitor. Emma, ​​por outro lado, parece ter prazer em ajudar os outros a serem alegres, muitas vezes em seu próprio prejuízo! O que se pode dizer, ainda, é que os dois romances comunicam excursões morais em direção a uma compreensão maior do faça você mesmo e a sociedade.

Ao procurar por alguns incidentes específicos em cada história, os métodos com os quais os criadores exploram a sensação de prazer podem ser descobertos. Emma Woodhouse, bonita, engenhosa e rica, com um lar seguro e uma disposição feliz, parecia unir algumas das melhores bênçãos da vida, e residia quase vinte e um anos no mundo com muito pouco para relaxar ou incomodá-la (Emma p. 5). A frase inicial do romance de Jane Austen trata de resumir as circunstâncias e os antecedentes de Emma em poucas palavras básicas.

O leitor já é informado pelo onisciente narrador de que a personalidade central é material de conteúdo e tem a sorte de todos os fatores que uma jovem poderia desejar. Em comparação, Villette tem uma abordagem completamente diferente. Por exemplo, não é até o segundo capítulo que descobrimos o nome da protagonista e narradora, Lucy Snowe. É interessante notar também que os dois primeiros capítulos são nomes de personagens, Bretton 'e Paulina', como se o narrador estivesse feliz em discuti-los, mas relutante em falar de si mesma.

Ouvimos falar das pessoas que cercam o narrador, incidentes no passado, mas muito poucos detalhes físicos ou de recursos. Receberam poucas pistas sobre como Sharon se sente ou pensa sobre esses eventos. Bem, na verdade gostei da visita '(Villette, p. 1) é a única indicação de preferência ou talvez de opinião. Mesmo no final do romance, não sabemos onde ela estava, sua casa e Lucy é constantemente evasiva sobre pontos e lugares. O leitor é deixado para tomar uma posição por que isso pode acontecer, por causa da infelicidade e do desejo de negligenciá-la? Ou talvez ela tenha vergonha?

É praticamente como se sua mulher não confiasse no leitor e, assim, se tornasse difícil gostar. A maioria dos leitores assumirá que esse passado, do qual Lucy é tão nebulosa, guarda más lembranças ou experiências que geralmente definem o tom de sua personalidade desde o início. Como narrador, é difícil confiar em Sharon e na revelação de que o Dr. John e Graham Bretton são, de fato, as mesmas pessoas, é o principal exemplo disso. , Na verdade, reconheci-o pela primeira vez naquela ocasião, observei muitos capítulos novamente, quando meu interesse indecorosamente fixo me atraiu para a mortificação de sua repreensão implícita '(Villette g. 70-1). Somente quando o leitor descobrir por si mesmo, Sharon nos diz que entendeu o tempo todo. , Eu preferia manter o assunto por conta própria ', ela argumenta, adorei entrar quando ele fala com você, cobrindo uma nuvem pela qual não havia visto' (Villette p. 171). Esse motivo de cobertura ou exibição é exibido ao longo do livro. Lucy é frequentemente vista vendo ou observando pessoas, escolhendo ser do centro das atenções. No entanto, isso muda quando a garota recrutada para estar em metros. A peça de Paul após um dos muitos personagens principais adoecer.

No entanto, a dama faz uma performance, uma máscara e não é a pessoa deles.As roupas que ela veste estão em várias e falando as falas de outra pessoa, Lucy se distancia como resultado, o que a faz se sentir tão desconfortável, com seus próprios sentimentos. Parece que ela está com medo de reconhecer para si mesma como se sente. Ao controlar suas emoções e viver uma vida quase silenciosa, Lucy nega a si mesma a felicidade. Esse tipo de alienação geralmente é aumentada simplesmente por ela ficar em Atenas, onde ela não fala francês no início, por ser protestante dentro de uma cultura católica e por toda a atmosfera com a sra.

Escola de Beck. Apesar de trabalhar extremamente de perto com a diretora, Lucy continua a procurar em seus pertences uma noite, mostrando uma falta de confiança envolvendo os personagens. O design narrativo de Lucy mostra muito sobre sua infelicidade ser uma personagem e, surpreendentemente, Emma compartilha algumas dessas características. Emma é informada por meio de um narrador onisciente da terceira pessoa, enquanto Sharon nos conta o enredo por conta própria, no caso dessa perspectiva um pouco limitada.

O narrador de Austen nos dá uma perspectiva mais ampla sobre as situações em Highbury, embora o estilo livre-indireto garanta que as opiniões do narrador sejam ocasionalmente borradas com as dos personagens e com alguma imitação dos pensamentos e tom de Emma. Ela é uma personagem mais aberta, para quem o narrador pode exibir facilmente para o público-alvo, e seus sentimentos podem ser facilmente acessíveis, na primeira impressão. Como Emma já era bonita, inteligente e rica '(Emma, ​​p. 1), sua alegria é um dado adquirido, mas, olhando um pouco mais fundo, é evidente que ela realmente não está totalmente satisfeita.

O romance está localizado em torno de uma série de choques para conseguir Emma, ​​o casamento da senhorita Taylor, a proposta do Sr. Elton, o noivado de Frank e Jane, e ela aparece em uma luta regular para preservar um certo decoro e propriedade. É irônico que os livros de Anne Austen sejam geralmente vistos como retratos de uma sociedade plana, uma vez que Highbury é incluída com entradas e saídas, Sra. Elton, Outspoken Churchill, Fairfax e Harriet. A proximidade a Londres, peculiarmente, aparentemente não afeta a comunidade. A constante necessidade de Emma de ajudar os outros pode ser interpretada porque a insatisfação dentro de si mesma.

Em vez de perceber seus sentimentos sobre o Sr. Knightly no início do romance, porque tão convenientemente poderia ter ocorrido, Emma experimenta uma parceria sistemática de seus conhecidos, para tentar organizar o maior número possível de casais. Somente quando Harriet confia nela sobre suas próprias emoções para Knightly é que Emma é forçada a reconhecer e entender seu acessório para ele. Como ela exige um tipo de variedade e emoção que o estilo de vida não pode suprir, Emma permite que seus pensamentos e elegantes condicionem e perspectiva sua percepção da verdade [,. O que Emma constantemente quer e freqüentemente exige não é apenas que seu mundo a adore, mas também que seja rico, vital e bonito, porque ela se sente potencialmente se tornando [,. ]

O ponto crucial da questão, então, é um método peculiar pelo qual a existência de Emma depende e é dedicado à riqueza e esplendor na experiência do homem. (Minter 1966: 51) Minter argumenta que Emma confia nessa constante usando a si mesma na tentativa de adaptar seu ambiente para acomodá-la. Dessa maneira, Emma está tentando gerar um ambiente pelo qual ela se sinta verdadeiramente à vontade, não apenas uma característica que você provavelmente associará a uma jovem senhora, disposição alegre '(Emma, ​​p.), Mas ainda mais com um pouco de nervosismo e ações compulsivas. É como se Emma precisasse controlar as ações do doj ao seu redor para pensar em conteúdo. Isso mostra uma certa extensão de autoconsciência e insatisfação, refletida mais obviamente em seus pensamentos sobre Jane Fairfax: Por que a dama não gostava de Jane Fairfax poderia ser uma pergunta horrível de se responder, o Sr. Knightly tinha dito a ela que era absolutamente porque a senhora viu em sua pequena mulher idealizada, que desejaria ser ela mesma. (Emma, ​​p. 125)

Assim, Emma se torna, em essência, uma ação organizada em que Jane Austen representa tanto a nobreza quanto os perigos, o valor e os resultados do esforço de Emma de forçar um grande ideal estético em seu mundo '' (Minter 1966 : 51). Como personalidade, Lucy Snowe é construída de uma maneira diferente simplesmente por Charlotte Bronte do que Emma por Her Austen. Pesquisando em todos os detalhes mais felizes e mais baixos de todos os textos, você tem uma ideia dos dois extremos de emoção e de como eles são criados pelos autores. Lucy caracteriza seus momentos mais fracos por fotos de tempestades e tempestades.

Isso surge várias vezes no romance e confunde as situações que Lucy não gostaria que o leitor conhecesse ou talvez entendesse totalmente, talvez principalmente porque ela não se entenderia.Isso é visto inicialmente com a saída de Lucy de Bretton, que, por algum motivo, caí no mar, ou que, finalmente, deve ter havido um naufrágio total (Villette, p. 30). Não está selecionado se Sharon realmente embarca em uma jornada de barco de pesca ou se sua mulher apenas usa isso como uma metáfora estendida. Bronte traz o grito do Banshee para simbolizar a chegada de más notícias, Miss Marchmont morre e deixa Lucy com pouco dinheiro.

No entanto, o pior para Lucy, pessoalmente, é indiscutivelmente a queda, de cabeça para baixo em um abismo (Villette s. 160), após sua viagem à catedral. Ela está doente por um período prolongado de tempo e sua alma deixa seu corpo, esperando sair para descansar (Villette, p. 160). A união dos dois é uma foto especialmente dolorosa, uma espécie de luta prolongada ", com dor, com relutância" (Villette l. 161). A fase final de Villette é a sequência mais ambígua de todo o texto, na qual Sharon quase deixa a conclusão com o romance para o leitor. Leitor, estávamos com os três anos mais felizes da vida.

Você parece o paradoxo? Escute '(Villette, p. 488), ela nos atrai. Se o Sr. Paul é morto em uma tempestade ao voltar, não é realmente declarado abertamente, embora a imagem do tornado novamente implique que ele o faz. Caso os três últimos anos tenham sido os mais felizes, segue-se que essas são ocasiões infelizes. Assim como na história, a superfície de Lucy termina mostrando-nos o que aconteceu com diferentes personagens, mas não é ela mesma, Madame Beck prosperou todos os dias de sua vida, e Pi? re Silas, madame Walravens completou sua nonagésima temporada antes da menina morrer.

Adeus (Villette, p. 491). Que tem um design semelhante de descrição e atitude, é realmente como se Lucy Snowe fizesse parte do grupo inteiro, ela está feliz no final do novo, como no início, ou agora parece haver uma grande diferença zero perceptível. Victor Hugo escreveu em Les Miserables que a melhor felicidade da vida é convencer nossa empresa de que somos amados '(1862) e é esse tipo de sentimento que fornece a Lucy o momento mais alto de Villette. Ela diz que seu amor por receber o sr. Paul me ofereceu um prazer que, certamente, eu já havia sentido antes ”(Villette, p. 403). O momento mais feliz de Emma inclui idéias semelhantes sobre o Sr.

Knightley, mas a revelação a respeito de si mesma e de suas ações individuais, por quanto tempo o Sr. Knightley experimentou, portanto, sua estima, pois quase todos os sentimentos nesse momento o declaravam agora como sempre? Quando experimentou seu efeito, esse efeito começou? (Emma g. 312). Esse tipo de sequência vem com um longo grupo de perguntas retóricas nas quais Emma começa a ver suas falhas, talvez essa seja a melhor felicidade para ela? Mahatma Ghandi costuma ser notoriamente citado desde que diz: "Felicidade é definitivamente quando tudo que você pensa, suas palavras e o que você faz estão em harmonia" 1, o que pode ser visto evidentemente nos capítulos finais de Emma.

Finalmente, Emma costuma se estabelecer em si mesma, sabe como é, consegue falar abertamente e não se casará, é claro, com o Sr. Knightley. Que pensamentos totalmente diferentes Emma levou de volta para casa do que sua mulher havia apresentado! Depois disso, ela apenas ousara desejar um pouco de luta, agora em uma deliciosa vibração de felicidade, e essa alegria, além disso, como ela supôs que ainda deveria ser maior se a vibração precisar passar. (Emma p. 328) A resposta de Emma é substancialmente diferente da de Lucy. O vocabulário dela é mais descritivo e parece rápido, praticamente como se sua mulher não pudesse manter o que sua mente definitivamente está pensando.

O narrador abaixo soa semelhante ao personagem de Emma, ​​falando rapidamente com a ajuda de muitos pontos de exclamação. Lucy vacila, pergunta os afetos de M. Paul e parece insegura quanto ao cenário. , Eu estava contente ', afirma sua mulher (Villette, p. 403) em comparação com a de Emma, ​​expressa de espíritos' (Emma, ​​p. 328). As respostas insensíveis de Emma à senhorita Bates com o piquenique, no entanto, mostram-na de várias formas: "Ah! Senhora, mas pode haver uma dificuldade. Perdoe-me, mas você provavelmente será limitado em relação a um número, apenas 3 em uma vez ", (Emma s. 280).

Isso pode ser visto como o momento mais cruel e mais acessível de Emma no texto, e ela nunca ficou tão deprimida recentemente "(Emma g. 284). É uma adição necessária que a faz perceber o quão mal essa mulher se comportou. , apesar de exigir uma pequena ajuda do Sr. Knightley. Em Emma e Villette, Austen e Bronte formam seus personagens principais usando esses altos e baixos dramáticos, que por sua vez alteram suas próprias percepções e também as percepções do leitor sobre elas. Ao utilizar uma linguagem escolhida especificamente, os bons sentimentos e emoções de Sharon Snowe e Emma Woodhouse são notados e, assim, o visitante pode compartilhar seus sintomas de prazer e depressão.

O romance de Jane Austen parece, em geral, um texto mais feliz, apesar das falhas contínuas nos encontros de Emma, ​​e termina positivamente com Emma e Harriet noivos e casando-se, e Harriet descobrindo sua paternidade. Embora os casamentos deles sejam bem combinados, com os homens que os satisfazem, você não pode deixar de questionar se o casamento e o dinheiro geralmente criarão uma felicidade perfeita '(Emma g. 367). Villette, por outro lado, termina tão tristemente quanto começa, com pouco ou nenhum final definido.

Pode-se afirmar que Lucy Snowe detecta uma paz interior consigo mesma, após gozar três anos felizes, apesar de não ter M. Paul com ela. Talvez aprender que ela é querida seja suficiente, portanto, com isso e com a vida que lhe deu conforto em relação ao romance, Sharon pode ser concluída. Com sua florescente faculdade como segurança econômica, Lucy não precisa de mais nada; essa senhora tem estabilidade e segurança, o que faltava desde tenra idade. Embora as imagens de tempestades, se consistentes com o restante do romance de Bronte, mostrem mudanças adicionais, não temos praticamente nenhuma pista sobre como isso acontecerá.

Com os muitos romances dessa época, Emma e Villette observam a dificuldade de uma garota encontrar uma felicidade exata nessa sociedade patriarcal. Kate Millett argumentou que Villette era, por ser subversivo demais popular ”(1977: 140), exato considerando a conformidade de muitas obras de ficção da época. Emma, ​​por exemplo, continua permitindo um final alegre e um casamento, apesar das ações da personagem principal. Ao criar esse estilo alternativo, Charlotte Bronte mostra felicidade usando um ponto de vista talvez ainda mais realista, em vez do conto romantizado de Austen, feliz para sempre.

  • Mais de 7 000 estudantes confiam em nós para fazer seus trabalhos
  • 90% de nossos clientes colocam mais de 5 pedidos conosco
Preço especial
R$5
/página
FAZER UM PEDIDO

Últimas postagens

Leia tópicos mais informativos em nosso blog
Como elaborar artigo científico sobre estágios da aprendizagem motora
Neste texto você irá aprender como elaborar o seu artigo científico sobre estágios da aprendizagem motora e iniciação esportiva
Estilo de vida nórdico
string (84) 'O Poço da Sabedoria, no qual ele ganhou um imenso volume imenso de conhecimento' (Page, 1995). " Cultura nórdica: um olhar mais atento | | |...
Comportamento de patronato de compradores rurais de índios americanos
O estudo foi executado por Rajnish Tuli através de Amit Mookerjee em 2004. O estudo pode ser intitulado Formatos de varejo: Comportamento de Appui de...
Sociedade em casa
Bonnie Fellhoelter Paola Inglês sombrio 102 17 Drive 2008 Documento de desacordo "Você está com calor? Está com frio? Você está usando isso? Onde estão...
Fan, Ying: marca da nação: o que está sendo marcado?
Fan, Ying: Marca do país: O que está sendo marcado? Diário de Marketing de Férias Volume 12 Best. 2005 l. 4-13 Resumo: As notícias diárias de Fan...
Membros do grupo de design e construção
É definitivamente a primeira pessoa envolvida no cenário de planejamento para a indústria da construção. Ele deve ser um especialista, um especialista e,...
Melhorias físicas e químicas
Dispositivos e materiais: prato de evaporação, queimador de Bunsen, tala de madeira, tubos de ensaio, micro espátula, conta-gotas, almofariz e pilão,...
Todos os homens nobres 2
A verdadeiramente surpreendente Spider Net No livro "All The King's Men", de Robert Penn Warren, o personagem de Jack Port Burden evolui lenta mas...
A Menegerie Cálice em comparação com August Osage County
Ajude você Quanto mais complicações, mais resultados Os Wingfields e Westons são famílias especializadas que carregam traços e características...
Verifique o preço
do seu trabalho
Nós aceitamos:
GARANTIA DO
SEU DINHEIRO
DE VOLTA
QUALIDADE
Assine nossas atualizações
42 877 subscritores
Suporte
+55 11 4680-2890
Segue-nos
O suporte ao cliente está disponível nos dias úteis, das 6 às 21 horas; aos sábados e domingos 12.00 - 18.00.