Gato em um telhado de contêiner quente: comparação de filmes versus brincadeiras

A peça "Gato em um telhado de zinco popular", de 1955, na tn Williams, explora as realidades de vanguarda em que as fachadas parecem eliminar. Através de seu iconoclasmo das normalidades patriarcais da sociedade dos anos 50, William embeleza os tipos de personagens como catalisadores de tabus que revelam isolamento, libido e beleza. Enquanto a versão de Richard Brooks de "Gato em um telhado de zinco quente" mantém semelhanças evidentes com o gosto de Williams, as discussões clandestinas frequentes no primeiro são evitadas em um método destinado a encantar os seguidores do cinema dos anos 50. Convertendo motivos para parecerem mais socialmente aceitáveis, a representação de Brooks na peça reverte as idéias de tentativa e erro As informações detalhadas e líricas de Williams trazidas aos telespectadores tradicionais, mudando notavelmente os ideais centrais um do outro.

Por você, até a Ação 3, o posicionamento da peça de Williams certamente não será alterado, o quarto de Maggie e Brick é continuamente exibido, apesar da grande quantidade de heróis. Sendo uma convenção comum de peças de teatro, isso normalmente permite que o estabelecimento se torne um catalisador de um motivo ou desenho que o dramaturgo inventou. O pano de fundo do desfrute de Williams não é apenas a área mais pessoal de uma propriedade, mas também a mais romântica, e é esse tipo de qualidade que constantemente libera um sentimento de solidão, de mentira. Definitivamente, Brick é incapaz de conversar com sua esposa sobre a morte de seu melhor amigo, Skipper, deixando Margaret para ter uma conversa unilateral que "nunca se materializa". No entanto, o filme de Brooks evita isso e, por sua vez, utiliza vários locais externos e internos para se adequar às convenções do filme. Em vez de começar no quarto, a variação de Brooks mostra Stone tentando superar obstáculos, uma celebração que só foi mencionada dentro da peça, dissipando imediatamente a complexidade do confinamento que Williams estava insinuando. Mesmo que ela argumente que eles "ocupam a mesma gaiola", a influência de Maggie para Stone é percebida como menos em conserva do que uma vez revelada dentro da peça, na qual o sempre presente cenário de "gaiola" faz com que a linha seja difícil de absorver. Embora especial, a casa da Mississippi Delta Plantation permite menos solidão psicológica, deixando cada área diferente com um tipo diferente de resultado emocional. Com Brick e Big Daddy se reconciliando dentro do porão, o desapego de Brooks do isolamento alinha o filme com os protocolos da sociedade dos anos 50, eliminando a mentira como tema principal. No entanto, Brick também agrada a Margaret em seu quarto, um final que não tem paralelos com a peça original. Renunciando completamente a uma resolução de imagem tradicional, Williams utiliza a essência da mentira e do isolamento o máximo que pode, atraindo toda a sua presença antes da última marca do filme. Com Stone comentando que seria "engraçado" se o amor de Maggie fosse "verdadeiro", a adoção de Williams no quarto eleva a importância de ser colocado ainda mais por sua exploração do que deveria ser um ambiente genuíno. Simplesmente, fazendo com que um personagem ainda se sinta privado em um ambiente tipicamente íntimo, o prazer contorna as antecipações do público tradicional, mostrando a comunicação enquanto uma avenida destinada à mentira. Removendo isso em favor de um final de 'livro de histórias', a resolução de Brooks sobre Brick e Maggie exercendo intimidade desconsidera as intenções precisas de Williams de expor as fachadas dos tabus subjacentes.

No entanto, na adaptação de Brooks, a apresentação da sexualidade é adicionalmente distorcida, revogando o movimento intensificador que Williams estabeleceu em sua performance. No texto único, o interesse sexual é descrito como a vanguarda da exposição e motivação. Maggie deseja ter a intimidade de Brick, e Stone anseia por seu amigo mais próximo, Skipper. No filme, Big Mamma exige que Maggie, caso ela "[faça] o conteúdo de Brick?", Em vez de fazê-lo "feliz enquanto faz sexo?", Como ela realmente faz na peça, ilustrando a extensão da adaptação de Brooks para as manifestações abertas do amor sexual nas manchetes de Williams. Aproveitando a camaradagem "pura" de Pilote e Stone, Williams se refere ao casal que tem tendências gays. Embora essa revelação de vanguarda dê momentos cruciais na performance, o filme omite completamente a homossexualidade, concentrando-se em outras questões significativas entre Brick e Maggie. Quando Brick e Bid Dad estão alcançando o ponto crucial com sua conversa sobre Skipper, Margaret é solicitada a detalhar o fato. Em vez de focar na camaradagem de Brick e Skipper, que poderia ser vista como demonstrando uma "ternura incomum", ela conta um casamento difícil, negligenciando sinais para qualquer coisa que não seja a heterossexualidade.No entanto, na peça inicial de William, a cena depende da discussão da intimidade de Brick e Skipper. Trazendo Jack Port Straw e Peter Ochello, que são ignorados pelo filme, Brick começa a acusar Big Daddy de tirar as mesmas conclusões sobre o homem e Pilote que esse indivíduo pretendia para o "casal de maricas". Expondo o quarto a ser sublinhado junto com o afeto apaixonado de seus residentes anteriores, o design da homossexualidade parece ser geral e real, com o Big Daddy articulando um reconhecimento genuíno. Em contraste, isso pode ser a falta de discussão sobre o filme. Baseando-se em outras dificuldades significativas e parietais como o principal catalisador da mentira, o desrespeito do filme em obter uma discussão não filtrada sobre a libido diminui as ramificações da performance de Williams. Alterar a mensagem de libido do filme é uma escolha consciente da direção. O público conservador dos filmes dos anos 50 de Brooks não era tão moderno quanto o do cinema e, como resultado, as visões sociais da época precisavam ser seguidas mais de perto para impedir o furor cinematográfico.

Embora a sexualidade seja geralmente marginalizada em favor das qualidades tradicionais, as ilustrações de masculinidade e feminilidade também são substancialmente alteradas a partir de cada método. Apresentando sua personagem através de um diálogo contundente sendo enviado "gritando sobre um rugido de água", Margaret afirma características masculinas não vistas em mulheres da época. Bem conhecida pelas feministas por sua atitude descarada e fidelidade implacável ao seu casamento com Brick, ela mantém um poder em contraste com suas colegas do sexo feminino. Compare suas tentativas regulares de controle total é Stone, que mantém um "ar frio de desapego". Muito mais submissa e indecisa que sua igual, suas características poderiam ser descritas como femininas, com um vício ajudando em todos os seus raciocínios. Isso não é replicado na adaptação de Brooks. Em vez de exercer masculinidade como ela faz na peça, Maggie se mostra desesperada, como se estivesse com medo de não ser mulher. Sua durabilidade não é mais inabalável, ela é ainda mais dependente de Brick, que se mostra menos obediente, complacente, aquiescente, subserviente, dócil, manso, obediente, tratável, para ajudar a reparar o casamento. No filme, Brick mostra Maggie das notícias sobre o destino de seu pai, gastando toda a eletricidade que ela conseguiu na mesma cena dentro da peça. Por serem revogadas nas informações, Maggie não é representada como estando na frente de todos, mas é mostrada ao tentar alcançar o platô assertivo que ela já alcançaria na peça de Williams. Bastante, a conclusão do filme e do filme também se distingue, expondo as pessoas opostas como estando no poder e sem voz. Reivindicando Packet como parte das "pessoas fracas ... que se oferecem", Williams finaliza "Maggie the Cat" como o ímpeto do poder, tendo controle absoluto sobre Brick manipulando-o através de seu abuso de substâncias. A dependência de Brick o torna incapaz de resistir, aproveitando sua fraqueza inquestionável. No entanto, na adaptação cinematográfica, Packet explode na sala para reavivar todo o casamento e abraça Maggie com uma paixão e desejo nunca antes percebidos. Seu domínio e controle sobre Maggie inverte o poder detalhado dentro da peça, ficando mais alinhado com a aceitação patriarcal dos anos 50. O desejo de Maggie por Brick é finalmente apaziguado por sua iniciação viril com suas necessidades sexuais, e a garota finalmente conhecida como em sua palavra de comando. Transformando significativamente uma das preocupações centrais do desempenho de Williams, o regulamento de Brooks abole o poder feminino e, em vez disso, alinha as características aos gêneros, e não às personalidades.

Finalmente, a peça de Williams é definitivamente drasticamente alterada para um mercado de filmes antiquado. Empregando vários aspectos cinematográficos, Brooks negligencia uma infinidade de temas e conceitos essenciais para a primeira peça, em troca dissipando muitos dos tabus que Tennessee Williams estava tentando expor. Negligenciando a vanguarda, a edição reverte a ousadia do texto, permitindo que novas qualidades ajudem a ser descartadas em favor de crenças socialmente adequadas. No entanto, ao mudar isso, o filme explora os aspectos negativos subjacentes às fachadas da dinâmica familiar aparentemente funcional.

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