Therese Raquin é um novo naturalista?

Therese Raquin é um romance naturalista? Emile Zola muitas vezes pode ser considerado o principal teórico literário do movimento naturalista e, portanto, seria de supor que seus filhos criativos, como o romance Therese Raquin, exibissem os traços do gênero. Zola pode ser responsável por muitas das exposições que alguém pode associar ao Naturalismo e, portanto, naturalmente você pode estender esse tipo de lógica para argumentar que o trabalho dele identifica o gênero.

Para o leitor moderno, Therese Raquin mostra tudo, menos naturalista, com uma história dramática e veloz que mostra assassinato, adultério e vingança que quase se tornam sintéticos em locais.

No entanto, no interesse desta dissertação, devo escolher uma classificação firme para o naturalismo, em sua circunstância histórica precisa, a fim de discutir e pensar se Therese Raquin pode ser lida ou talvez interpretada como um romance naturalista.

O naturalismo pode ser definido como uma extensão cientificamente apropriada do realismo, caracterizada por uma perspectiva ampliada pela qual o autor mostra a natureza antiquada dos seres humanos (usando personagens com fortes impulsos caninos, que também são "vítimas de secreções glandulares dentro e de aspectos sociológicos"). pressões ") e adota um método objetivo e destacado psicologicamente dos heróis, a fim de mostrar as desvantagens e tragédias do mundo do século XIX, principalmente entre as classes mais baixas.

Os prefácios de Zola para seus romances, como ensaios sobre o naturalismo e grande parte da idéia determinística e científica por trás do movimento, podem ser encontrados, um exemplo está no preâmbulo de Therese Raquin, Zola escreve que se considera um "mero especialista, que podem ter convertido sua consciência da corrupção humana, mas não muito diferente da maneira como o médico se torna assimilado em uma sala de operações "e comenta que" o retorno à natureza, a evolução naturalista que marca o século, impulsiona pouco a pouco tudo os sintomas da inteligência do ser humano para o mesmo caminho ".

Em primeiro lugar, deixe-me explorar as convenções regulares do naturalismo que podem estar presentes em Therese Raquin. A título de exemplo, é a caracterização naturalística padrão através do uso dos quatro temperamentos (decorrentes dos vários humores de Galen) que o autor respeita em maior importância do que a caracterização real, pois ele diz que esse indivíduo propôs "estudar temperamentos e não caracteres". Zola atribui certos temperamentos a seus personagens para determinar as relações entre os personagens no plano e demonstrar a natureza bestial dos seres humanos.

Laurent pode estar relacionado com sanguíneo ("bonito, cheio de sangue"), Teresa com melancolia e Camille com atributos fleumáticos. Ao usar esse dispositivo, Zola dá uma certa quantidade de realidade e é humano à panela, o que é, naturalmente, um elemento essencial ao gênero do naturalismo. Também usando esses temperamentos para definir a mentalidade de seus personagens, Zola incorpora elementos tecnológicos, como se estivesse executando um estudo sociológico de antecedentes pertencentes ao meio e, posteriormente, ao exame psicológico dos personagens das pessoas, particularmente das circunstâncias.

O naturalismo, como atividade, está em dívida com a iluminação científica com cientistas, incluindo Darwin, que também popularizou novas formas de pensar que evoluíram ao longo do conceito de determinismo neurológico, bem como o autor implementou essas paisagens em resposta, afirmando que Naturalistas são "homens da ciência". O determinismo biológico pode ser considerado um pote derramado de biologia e filosofia, indicando que os seres humanos simplesmente respondem às forças ambientais e discos rígidos internos, nenhum que eles possam controlar ou apreciar, em essência nossa empresa é um pouco mais comparada a um "animal bruto" ".

Em essência, poderíamos ser levados pelos impulsos e instintos muito antigos de fome, amor e pavor. Dentro de Therese Raquin, vemos essas características se materializarem no livro e se tornarem particularmente difundidas nos tons íntimos do caso de Therese com Laurent, algo que embaraçou muitos dos críticos de Zola. Não obstante, é mais evidente para o leitor contemporâneo que Zola, através de seu enredo dramático, geralmente demonstra um nível de determinismo no sentido de que a vida tira suas conclusões, e a atividade do romancista naturalista é simbolizar essas conclusões, em vez de adicionar suas próprias palavras. .

A controvérsia poderia ser vista como outra característica definidora do gênero naturalista, é claro, se considerarmos Therese Raquin no famoso contexto correto (1867), não é difícil entender por que causou muito escândalo por causa de Zola. exploração honesta e teimosa dos aspectos mais sombrios da vida humana.Um vit, Louis Ulbach, escreveu em Le Figaro em janeiro de 1868 que a história era "uma poça de lama e sangue" e era um excelente exemplo de "a sujeira absoluta que é a literatura contemporânea".

É a disposição do redator do artigo naturalista que assume uma atitude antiética em relação à trama e age até certo ponto como voyeur e não como juiz. Pessoalmente, vemos François, o mesmo felino sobre o qual muitos críticos e estudantes especulam se é o gato no retrato de Manet Olympia, como até certo ponto uma metáfora do criador naturalista. François está presente em muitos dos momentos mais climáticos e atrevidos, principalmente o retrato apaixonado do assassinato de Camille, e permanece desapegado, mas também exige tanto algum tipo de presença que Laurent fica assustado e quer "matar a fera" enquanto comenta o quão "humano" parece.

O simples fato de Laurent quase personificar o gato pode afirmar que animal e homem serão parecidos na percepção básica do instinto comportamental. Eu acho que o criador naturalista assume uma posição idêntica a esse gato quando ele continua sendo uma festa alternativa tranquila e imparcial, registrando as apreensões do site de pôquer sem sabedoria, atuando como um voyeur jornalístico, que é altamente relevante para este romance, pois Zola revela que ele é "simplesmente um observador, que diz os fatos".

Em sua publicação, Therese Raquin foi acusada de imortalidade e se os especialistas não estivessem acusando Zola de uma "alegada inmoralidade da moralidade da comunidade", seria obter as "suposições filosóficas e estéticas do romance". Apesar dessas acusações de imoralidade, Zola se guarda dizendo que era, na verdade imoral, abster-se de incluir uma conduta como a possível falta de material significativo óbvio que estava corrompendo e que "os meios de avaliação honesta purificam qualquer coisa, assim como o fogo aberto Outro aspecto desse tipo de romance que argumenta a favor de Therese Raquin ser um romance naturalista é o sentimento de pessimismo que o indivíduo sente no momento em que o lê. Essa atmosfera adversa é criada ao fazer deliberadamente o romance parecer claustrofóbico ao usar o autor usando um número de equipamentos, como uma grande narrativa onisciente da terceira pessoa, uma quantidade limitada de personagens e cenários e um tema predominante de prisão.

Por exemplo, Zola mostra o cativeiro de Laurent dentro de sua própria culpa, falando sobre suas "alucinações" de monomana, que reesfaz o tema da claustrofobia e prisão. Adicionalmente, existem muitas imagens que poderiam estar ligadas ao inferno no que diz respeito a abóbadas e buracos. Por exemplo, Therese admite que se sente como se estivesse "mergulhando no úmido planeta de um poço" e que ela foi enterrada "em um cofre " A demonstração de Laurent e Therese em relação a esses tipos de pessimismo e claustrofobia demonstra sua tristeza e mostra grande responsabilidade pelo assassinato.

Zola usa o cenário para sugerir que praticamente qualquer mundo além da comunidade do curso de trabalho oferece uma sensação de claustrofobia e enfatiza as dificuldades de fugir dessa vida, criando assim uma armadilha social. O significado desse tipo de pessimismo em relação a um romance naturalista pode ser encontrado na falta de ideologia, a vida não é ideal e, para criar um símbolo preciso da humanidade, o mcdougal deve tornar o enredo genuíno, o que significa que a negatividade às vezes é alta. >

Charles Child Walcutt declara que Zola apreende fatos através do uso dos temperamentos dos personagens e "transforma esse temperamento em uma obra de arte". De fato, o aspecto da arte é importante ao argumentar que Therese Raquin certamente não é, de fato, um romance naturalista, pois mesmo assim ferozmente mcdougal alegou ser científico e metódico em sua abordagem ao processo de composição, ele nunca acreditava que o escritor naturalista fosse inteiramente funcionando no nível mecânico mais do que este indivíduo considerava que artistas, como Manet, estavam replicando fatos.

Não é segredo que Zola foi seriamente influenciado por simplesmente esses artistas da música que estavam se desviando do Movimento Romântico anterior para um design ainda mais naturalista e, consequentemente, existe uma correlação natural envolvendo o Movimento, particularmente as pessoas da arte e literatura da França. Em ambos os casos, o autor ou talvez o artista se esforça para simbolizar o fato da mãe natureza, evitando simplesmente imitar a própria natureza para poder obter uma certa quantidade de individualidade imaginativa e um senso de poeticismo na operação.

Em conclusão, na minha opinião, é preciso abordar com cuidado a análise de Therese Raquin fora de seu contexto histórico com cuidado, pois isso pode representar os pensamentos e opiniões de um leitor moderno sobre se esse é realmente um verdadeiro trabalho naturalista, devido ao fato de que um O público-alvo moderno foi submetido a materiais muito mais escandalosos que podem nos parecer mais arenosos do que o romance de Zola.

No entanto, pelas críticas e escândalos abrangentes que Therese Raquin provocou quando foi lançado, podemos imaginar que esse foi um dos retratos mais livremente humanos e francos da sua vida aos quais os vitorianos foram submetidos e, portanto, se nós Para fazer um julgamento em relação ao seu contexto, eu realmente acredito que seja um romance naturalista. Além disso, parece um pouco estranho debater o gênero de Therese Raquin porque o autor foi um dos escritores mais produtivos e marcantes do naturalismo.

Portanto, penso que é válido afirmar que Therese Raquin pode ser pensada como uma obra de identificação para o gênero do naturalismo e que deveríamos, em vez disso, especular mais do que outros supostos suprimentos naturalistas em relação aos romances de Zola. Como alternativa, avaliar a produção de Zola de acordo com um conjunto de requisitos naturalistas para reforçar a validade deste romance como membro do gênero Naturalista, sou capaz de ver os andaimes criados por Zola, permitindo que muitos sucessores naturalistas construam para adicionar mais compostos, a fim de para escrever a literatura mais inquieta com a qual nossa empresa está familiarizada hoje.

Therese Raquin é um romance naturalista que não é uma farsa da realidade, mas um estudo científico da humanidade. O escritor revela com sucesso a natureza simples e descontrolada dos seres humanos em relação ao seu estabelecimento ou circunstâncias com atenção obstinada e impressionante aos detalhes. O novo mostra a simples "aplicação com a abordagem experimental ao estudo do caráter e do homem", que por si só é uma definição de naturalismo. Selecione a bibliografia 1.

Emile Zola, Therese Raquin (1868) 2. Ferragus. La literature putride, (Le Figaro. Vinte e três de janeiro de 1868) 3. Clarence R. Decker A revolta cosmética contra o naturalismo na crítica vitoriana, p. 845, vol. 53, n. alguns (setembro de 1938) 4. Charles Child Walcutt, naturalismo literário americano: uma corrente dividida (Minnesota, 1956),,,,,,,,,,,,,, [2]., M. L Abrams , A Glossary of Literary Conditions, 5ª edição (publicado em S. fransisco, 1988) [alguns].

Emile Zola, Therese Raquin Preâmbulo da edição de luxo (1868) [4]. Emile Zola, Therese Raquin Prefácio entre os lançamentos de luxo (1868). O escritor chama igualmente Therese e Laurent de "brutamontes humanos", [alguns]. Ferragus. La litterature putride, (Le Figaro. 3 de janeiro de 1868) [6]. Clarence R. Decker A ascensão estética - motim contra o naturalismo na crítica vitoriana, p. 845, volume 53, nº 3 (setembro de 1938) [7] Charles Child Walcutt, naturalismo literário americano: uma corrente dividida (MN, 1956)