Composição da cerâmica egípcia antiga

Essa certamente é essencialmente uma era de avanço, mas geralmente também é uma era destinada à modificação das teorias de paat. Tal afirmação, por exemplo, particularmente o caso de nossa familiaridade com a arte antiga, porque quando, por um lado, descobrimos o arqueólogo que estuda todas as naves modernas, a fim de obter dicas de métodos antigos, ou, em alternativa, ter artesãos modernos o suficiente interessados o suficiente na introdução de sua própria construção, capazes de iluminar o trabalho com seus colegas em longevidade remota. Portanto, como um homem de arte, e não como um grande egiptólogo, que encontra material benéfico nos potsherds mais comuns para a reconstrução de uma civilização antiga por um radiador de raios-x, eu realmente me aventuro. endereço você. Parece-me que muito foi fabricado a partir da cerâmica egípcia de todos os tempos.

A arte comum avermelhada, lustrosa ou talvez marrom - evidentemente fabricada pertencente aos usos menos difíceis do domeatio, e geralmente para as pessoas normais, oferece pouco ou muito a si mesma do ponto de vista do oleiro, por mais vulcânico que seja. material para sequenciar o aluno da história. Não apresenta diferença essencial zero, em material ou em manufatura, de todas as outras formas de cerâmica antiquada, seja nos tempos históricos ou nos dispositivos. Suas formas, no entanto características, dificilmente podem acabar sendo reconhecidas e exerceram pouco impacto sobre o desenvolvimento subsequente da obra de arte dos oleiros em outros países. Em comparação com a cerâmica antiga de outras raças soberbas, assim como os gregos, persas ou chineses, cuja origem é quase tão distante, a arte egípcia comum, sem vidro, ocupa uma situação realmente secundária. A única diferença que eu deveria gerar para esta declaração é a louça vermelha com bocas brilhantes de cor escura, pertencentes a ocasiões pré-dinásticas.

É bastante ou, no entanto, o momento em que consideramos seus produtos vidrados históricos que datam dos primeiros tempos dinásticos ou prc-dinásticos, com as cores brilhantes das cores tuiquoise das cores verde ou talvez azul, que geralmente, se não são realmente incomparáveis , ficaram em todos os incidentes sem paralelo durante todos os séculos. Os estudiosos ocidentais do século passado possivelmente até definiram esse artigo vitrificado como "Porcelana de Seda ou talvez uma?" Faiança Vitrificada. A razão para esses termos é um pouco difícil de encontrar, e também se cristaliza nos conhecidos "Traits des Arts Ceramiques", dos quais o antiquário de nossos dias geralmente se refere com tanta autoconfiança como se fosse completamente libertado ontem. . Honrando Brogniart, como fazemos, enquanto o mestre que inicialmente tentou diminuir tudo o que foi feito na arte para um programa, é apenas razoável apontar a base de um conhecimento de cerâmica que pode ser moderadamente chamado de científico, surgiu como Brogniart. morreu. Hoje, podemos dizer corretamente que o principal material de qualquer tipo de cerâmica é definitivamente uma das argilas naturais e que não podemos engravidar a existência de um tipo de cerâmica que não inclua alguma forma de argila como ingrediente vital.

No caso de, no entanto, ser possível provar que os artigos de vidro brilhante dos egípcios não conteriam à base de argila como um ingrediente importante em sua subsistência, temos que abandonar a utilização dos rótulos de "porcelana ou faiança", que antes estavam acostumados a descrevê-los, mas como todos nós podemos resolver, com essa data distante, a natureza do tecido a partir do qual esses belos itens foram criados? Em primeiro lugar, certamente, certamente, temos o auxílio da pesquisa química, e a tabela a seguir fornece as análises mais confiáveis com o corpo desse artigo de vidro egípcio que consegui obter de objetos dos vários períodos. Veremos que essas análises, apesar de pequenas variações, são notavelmente freqüente em seu componente principal, a sílica, e o primeiro problema que temos de nos solicitar pode ser como esses materiais poderiam ter sido adquiridos por uma combinação de produtos químicos naturais.

Mas para Brogniart e seus contemporâneos que, principalmente porque me parece, foram prejudicados pelo fato comprovado de que o material deveria ser uma forma de arte, as estatísticas fornecidas pela análise de substâncias só podem ser explicadas em torno da suposição de que um uma grande proporção de areia foi misturada com uma proporção realmente pequena de argila para tornar a substância em questão, sem que alguém indagasse se tal mistura teria a ploaticidade necessária para permitir que ela fosse projetada pelos métodos gerais do oleiro.Após ter tentado muitas misturas do tipo indicado por essas análises, fui forçado a concluir que a pequena quantidade de argila indicada pela porcentagem de alumina localizada seria inteiramente insuficiente para produzir materiais que pudessem ser moldados por métodos artísticos, e wc temos, portanto, que procurar por outro motivo da composição básica do material usado pelos antigos egípcios. Já se reconhece há algum tempo o fato de que as análises fornecidas acima podem corresponder aproximadamente aos estudos de muitos arenitos comuns e sujeira de quartzito, e minhas próprias pesquisas me convenceram de que os antigos egípcios utilizavam arenito natural que dobravam os itens que Wen usava. tão livremente encontrados nos túmulos vitrificados com esses tipos de esmaltes brilhantes. Provavelmente, é interessante se eu sugerir como essa visão surge gradualmente em minha mente, porque isso pode servir como outra ocasião da falta de vontade com que a maioria de nós se afasta de visões geralmente aprovadas. Inicialmente, quando comecei a analisar a cerâmica, a capacidade dos antigos egípcios era um controle bastante remoto do meu caminho, e também reconheci as visões que localizei apresentadas nos livros de maior autoridade, que Darinaber supunha, inquestionavelmente, que os objetos vidrados poderiam ser feitos misturando uma argila muito pequena com uma grande porcentagem de água.

Como outros estudantes universitários, não apreciei o fato de que os itens vidrados originais recuperados provenientes de tumbas egípcias compreendem pequenos escaravelhos, feijões, pingentes de colar e outros objetos apreciados, esculpidos em xisto, esteatita e até minerais mais difíceis, como rock ravenscroft. Nessa realidade, houve um toque que precisava ter levado especialistas anteriores a uma visão em áudio da pergunta há algum tempo. A visão geralmente aceita entre os tologistas da Egyp io-dav seria que os esmaltes azuis ou verdes apareceram pela primeira vez em objetos esculpidos em pedras normais, e, lembrando a natureza conservadora do início do povo egípcio, que Bccms, na minha opinião, é natural que alguma pedra de areia suave já deva finalmente ser satisfeita desde que o material foi especialmente adaptado a esmaltes especiais.

Sempre me lembro que grandes telhas cerâmicas, envidraçadas, estavam acostumadas a alinhar a parede das tumbas no início dos tempos dinásticos, mas devo salientar o fato de que a escultura de telhas cerâmicas fiat em arenito orgânico também como a aplicação de esmaltes turquesa para eles, é uma arte que inclui persistência até os tempos modernos. Descobrimos, por exemplo, que muitos dos revestimentos cerâmicos usados para projetar mesquitas e túmulos na Índia e na Ásia Central, depois que a civilização egípcia histórica estava desatualizada, eram basicamente lajes de arenito esculpido, e isso representa »a sobrevivência de um método técnico usado pelos egípcios desde a 1ª dinastia. Uma opção das variedades usadas nos primeiros objetos de esmalte turquesa, verdes ou azuis, recuperados dos túmulos, apoiará a visão de que eles foram criados a partir de algum tipo de pedra natural, e não, como a maioria das autoridades inclui afirmou, jogado na roda de oleiro.

Além da prova do exame químico e dos métodos técnicos de escultura, temos uma tetina muito mais completa e satisfatória disponível. Podemos, por exemplo, lidar com essas figuras envidraçadas do Egito, pois um pctrologista lidaria com uma montanha desconhecida para determinar a estrutura mais a natureza de suas questões, e de vez em quando tenho obtido espécimes desse material, que podem ser datados com Com precisão razoável, adquiri vários jslicc * finos, que podem ser examinados por todas as técnicas conhecidas de exame microscópico com luz polarizada, etc., além das evidências equipadas que concordam completamente com a visão de que os egípcios devem ter usado uma espécie de pedra de areia fina, ou talvez quartzito, para seus objetos de vidro, e não uma substância que contenha uma quantidade significativa de argila. É claro que o número de indivíduos que eu já fui capaz de sacrificar dessa maneira para a pesquisa científica não é muito excelente, mas em todos os espécimes que examinei, durante o século XVIII até os dois romanos. ocupação, acho o uso geral de algum silício natural comum.

Faz parte de um físico envidraçado de seda da XVIII dinastia, visto sob nicols inseridos, como você analisaria uma seção comum, bem como suas propriedades ópticas estão contidas em um material sombreado granular que não reagirá realmente com polarização ameno e disperso através disso, um número de manchas cristalinas que, por sua vez, podemos identificar como os restos de quartzo e ácido úrico esparso que foram misturados com a argila de fornecedores chineses para formar o corpo da porcelana e não foram inteiramente combinados com isto. FIG.3 pode ser descrito como seção de uma louça de barro moderna típica, um azulejo comum fabricado pela minha empresa e tokens delicadamente em partes e exibe uma estrutura bastante análoga à porcelana, exceto que, como podemos esperar, os métodos mecânicos atuais usados em A organização dos ingredientes de nossa cerâmica produziu um material mais fino e homogêneo do que a porcelana histórica.

Essa nova evidência, que geralmente de forma tão decisiva e definitiva, determina de uma vez por todas, de uma vez por todas, apoia as visões atualmente avançadas, garante-nos como resultado a separação absoluta do material egípcio antigo da cerâmica, e procuro provar que deve ser descrito como polegadas Glazed Siliceous Ware ", pois esse tipo de título incorporaria todas as coisas esculpidas provenientes de rochas naturais, sejam xisto, esteatita, dioritc, cristal comum ou talvez arenito. Outro ponto de grande interesse geralmente é claramente estabelecido pelo minúsculo exame dessas fatias finas.Muitos especialistas já observaram que o histórico egípcio materializou seu poder ao esmalte e não ao que antes era considerado eminentemente característico.

O material consiste em excelentes grãos de quartzo afiados, misturados com alguns detritos opacos de óxido de ferro de ímã permanente, bons resultados. nenhuma busca de qualquer tipo de material de argila. Partes semelhantes de uma figura da Dinastia XXV ou XXVI e de um pequeno físico das mentiras onipotentes, que provavelmente podem estar atrasadas nos tempos de Homan, revelam uma estrutura idêntica, para que esta série comprove a existência de um grande técnica inalterada, em todos os eventos para objetos de tipos específicos, por um período de pelo menos anos de caminhão, no exato momento em que as mudanças eram mais comuns nas estratégias egípcias do que nos 2000 anos anteriores. Uma comparação de tais arranjos com outros feitos de objetos normais de porcelana ou cerâmica mostra a séria diferença fabricada no material pela introdução da porcentagem considerável de argila. A figura dois representa uma fatia de porcelana chinesa cortada de um exemplo de beleza que me foi enviado alguns anos atrás pelo dr. Hushcll como um autêntico fragmento de porcelana Sung, ao desenterrá-lo dos montes de lixo que indicam o local das ruínas do antigo Pekin destruído por simplesmente Kublai Khan no século XIII.

A diferença entre este material e o antigo egípcio é geralmente proclamada. Em vez de buscar todo o composto, uma massa de grãos cristalinos pode ser facilmente reconhecida por meio de toda a sua reação com a iluminação polarizada, o corpo. Na realidade, onde esses objetos já foram enterrados em situações em que o esmalte foi decomposto, o corpo confortável e a massa datlicat que, por via de regra, acabam sendo facilmente pulverizados entre os dedos, um estado de coisas que não ocorre. ocorre com cerâmica. Depois que as fatias de cerâmica e porcelana são examinadas minipicopicamente, o esmalte é freqüentemente encontrado como um óxido de cobre - diferindo, portanto, por esmaltes comuns de cerâmica, por não conter nenhuma quantidade apreciável de alumina ou óxido de chumbo. Esse tipo de esmalte só derreterá em uma área decente da superfície em elementos muito ricos em sílica, e qualquer tentativa de aplicá-los à superfície da cerâmica comum falha desastrosamente, pois em tal superfície, eles produzem simplesmente um irregular, enrugado, massa. O professor Eliott Smith, em seu minúsculo desenho magistral, "Os antigos egípcios, afirma que uma das glórias dos povos nilóticos foi a descoberta e uso precoce de material de cobre. Ele sugere que o primeiro cobre de aço possa ter sido acidentalmente fabricado por algum Egito wonum jogando seu brinco de malaquita no fogo de carvão.Recordei pessoalmente da admiração ardente comprovada pelos antigos egípcios que pertencem às belas pedras azuis e verdes, lapis-l & zuli, turquesa e malaquita.

Todas essas pedras eram tão extremamente valorizadas como pedras preciosas que os indivíduos não podem imaginar que qualquer tipo de acidente precisa ter colocado as mentes das pessoas engenhosas trabalhando em seu falso plano em um momento muito remoto, e é de qualquer maneira eventos É significativo que o primeiro esmalte colorido ou superfície esmaltada que produziu sua aparência física, tanto quanto todos sabemos, no mundo sejam essas maravilhosas esmaltes verde ou verde turquesa que devem sua coloração às tubulações de água e apenas ao observador de pássaros. Esse tipo de arte de vitrificar ou talvez esmaltar sobre pedra me parece um revestimento definitivo de vidro de largura apreciável, material de figura em repouso. Podemos voltar às seções de porcelana da China e de louça de barro inglês, Fig. Some e Fig. 5, e, se as observarmos sob a iluminação comum, o esmalte sobre a camada será facilmente distinguido do corpo sombrio e estreito. o que pode ser, obviamente, muito mais opaco em comparação com o esmalte.Simboliza um exemplo de beleza dos utensílios egípcios, e a grande diferença é ao mesmo tempo impressionante e característica.

O esmalte não forma uma camada vítrea definitiva que se regenera no corpo, mas é visto como absorvido ou consumido seu método entre os grãos de quartzo, de modo que obtemos uma pele dura, quando o embrião do corpo pode ser evidente distinto embutido e parcialmente dissolvido pelo esmalte. Como o esmalte é fortemente colorido, parece escuro contra a massa do corpo, exatamente o contrário do que encontramos com todos os esmaltes de cerâmica e porcelana. Thia ação. envolver o esmalte e a causa cristalina do corpo também nos permite explicar um fato bem conhecido que freqüentemente deixou um comentário, que onde minerais duros, como cristal de rocha ou diorito, já foram esmaltados e o esmalte continua desgastado, o mineral sempre apresenta uma superfície rugosa, demonstrando onde é atacado e parcialmente misturado pelo esmalte. Quanto ao caráter desses esmaltes mais antigos, eles sempre estão localizados para consistir essencialmente em silicatos de álcalis e cor de limão, que se desenvolveram como um subconjunto da arte do joalheiro e ourives, e nunca da arte do oleiro, por isso os objetos falsos, até o final da Xllth Dynasty em todos os eventos, eram em sua maioria minúsculos e adaptados apenas para uso desde joalheria, como padrões de cores pessoais ou desde adereços até o vaso sanitário. Eles consistirão quase exclusivamente de contas, a maquiagem acabou sendo usada em vasos de cerâmica feitos de barro, interpondo entre o seu clav e o esmalte uma fina camada de deslizamento extremamente abundante em sílica.

Pois a evidência presente neste cérebro está longe de ser definida ou completa. Nas ocasiões tardias de Homan, e o marketing na internet medianamente na ocupação árabe, encontramos uma fabricação abrangente de arte egípcia feita dessa maneira, mas todos nós temos dúvidas sobre se a prática começou, e se, pela primeira vez, esse método suplantou a método mais maduro ou talvez se, por me parecer mais provável, os dois métodos se mantiveram lado a lado por algumas centenas de anos, sendo a técnica anterior usada para pequenos objetos tradicionais, especialmente aqueles relacionados a rituais religiosos e cerimônias de culto. método mais recente, movendo-se gradualmente pelo avanço de formas de vaso de flores maiores e mais ambiciosas. Com essa conexão, certamente temos o fato de que os ceramistas persas, permanentes com o fechamento das dinastias do Egito, fizeram peças de azulejos e sotaques revestidos com um tratamento arenoso e envidraçados com esmaltes azuis e verdes análogos aos do Egito.

Pode ser que eles tenham adquirido esse know-how com a ocupação do Egito durante o tempo dos Cambyees e seus sucessores, embora isso realmente seja pouco mais alto do que um provável especulado, e até um grande número de objetos datados. Examinados pelos meios definidos neste artigo convencional, lutaremos para concluir qualquer tipo de conclusão muito particular sobre o dia do novo método que uniu escaravelhos, anéis, fechos, insígnias, placas torácicas superiores, etc., todos com grande afinidade em estilo. ao trabalho de platina contemporâneo ou talvez joalheria, e não apresentando nenhuma semelhança com o trabalho contemporâneo no oleiro em barro comum. Mesmo quando as formas dos vasos aparecem, elas podem ser de tamanho pequeno (as canecas Tunch, etc.), E suas formas e contornos são derivados, sistema operacional, eu disse, de todos os comuns em pedra natural esculpida, embora possam ter sem similaridade com a gradação contemporânea da arte comum. Se minha teoria pessoal sempre estiver correta, então simplesmente alcançamos outro nível importante, a saber, a descoberta dessa arte de esmaltar objetos sobre curvas em várias rochas, incluindo arenito, não a descoberta real. a capacidade de fabricar um copo, mas era verdadeiramente o fomento da computação original, do esmalte metálico e do esmalte cerâmico. Esse ponto de vista também é sustentado pela natureza nos primeiros objetos da obra de Cloisonne, através da qual belas pedras de moça como lápis-lazúli, felspar verde e cornalina foram aplicadas livremente muitos séculos antes do uso de pastas de vidro coloridas.

A compra real em que os vários silicatos não naturais e fusíveis apareceram de qualquer maneira parece que os eventos no Egito (embora provavelmente não sejam países) parecem ser: (1) esmalte verde ou verde turquesa sobre objetos de rocha, (2) inserção de vidro, (8) artigos de vidro produzidos à moda de seda (não por sopro). Os que continuam a considerar, no entanto, os passos sucessivos em que os esmaltes são análogos sobre o fosso entre "produtos siliciosos com vidro e arte egípcia com vidro".Uma vez que o caráter altamente silicioso dos produtos vidrados precocemente foi mais claramente reconhecido pelos egiptólogos, e percebeu-se absolutamente que alguma alternativa deve ser encontrada para a idéia em uma mistura de Band com uma pequena porcentagem de argila para dar essa plasticidade, a sugestão continua a ser feito o fato de que os objetos que eu acredito terem sido esculpidos em arenito foram realmente modelados em areia fina, mantidos juntos e tornados adequadamente viáveis para serem moldados, pela adição de algum material oleoso ou mucilaginoso. Esses tipos de substâncias orgânicas seriam destruídos e desapareceriam nos estágios iniciais com o disparo, depois dos quais, é claro, o esmalte poderia unir o embrião de areia amarela, como já provado. A abordagem das latas pode ter sido destinada à confecção de artigos das XXV e dinastias posteriores, onde toda a estrutura parece ser uma variedade de areia e esmalte, mas raramente pode ter sido usada de forma padrão apenas com areia, pois embora eu tenha considerável Com a dificuldade de fazer algumas pequenas estatísticas envidraçadas por essa abordagem, elas são mais suaves e ainda mais podres no corpo do que qualquer coisa envidraçada de seda que eu já tenha manipulado.

Ao encerrar este relato de antigas estratégias técnicas, que só podem ser consideradas tentativas e sugestivas enquanto se aguarda o exame de um número muito melhor de espécimes desatualizados, devo mencionar um dos muitos desenvolvimentos especializados posteriores que podem ser importantes. muita curiosidade. Todos os egiptólogos estão familiarizados com as figuras ushnbti da incisão da XXVIª dinastia que acabamos de rotular, que são vistas em quantidades surpreendentes nas tumbas da época. Esses tipos de ushabtis são mais densos e mais difíceis em substância do que os pacientes anteriores, o que é de grande interesse. A maioria dos egiptólogos está ciente dos números ushabti incisos da XXVIa Dinastia meramente mencionados, que são encontrados nesses tipos de quantidades surpreendentes nos túmulos daquela época. Essas ushabtis são mais densas e mais duras em substância do que as da linha anterior, possuem muito pouco brilho e são de uma cor azul esverdeada pálida, o que pode ser um problema para se obter um padrão bastante em toda a massa. Não há dúvida de que eles foram criados em ajustes, as linhas sendo afiadas manualmente, se necessário, e é perfeitamente óbvio que a maquiagem, uma mistura de areia amarela e a frita turquesa ou talvez esmalte, foi uniforme durante não há último revestimento de esmalte colocado na superfície, além de que esse tipo de louça tenha sido queimado a uma temperatura mais alta do que a usada para os objetos vidrados comuns. Os escritores da língua francesa não hesitaram em explicar esse material porque "porce yang lain", citando o fato de que as porcelanas francesas originais dos séculos XVII e XVIII e a porcelana florentina do passado século XVI, foram feitas misturando uma grande proporção de vidro com as outras substâncias.

Se materiais como os desses habitats do XXV Império I serão chamados de porcelana, teremos que aclamar esses egípcios como os primeiros fabricantes de porcelana do mundo, para a porcelana oriental, a porcelana oriental - a verdadeira excelência equiparável da porcelana - certamente não apareceu por vários séculos depois. Mas o argumento essencial deste jornal é que nenhuma substância pode ser corretamente descrita como porcelana ou cerâmica, exceto se a argila for um ingrediente essencial. Esses ushabtis não têm argila e, portanto, não devo provocá-los como porcelana, mas como silicioso fritado, em contraste com os siliciosos vidrados "de outros tempos. O uso mais surpreendente da xícara ou esmalte o corpo da cerâmica talvez ainda esteja mais tarde, aparentemente de momentos ptolomaicos ou talvez romanos, pois algumas tigelinhas foram encontradas, envidraçadas com o esmalte azul ainda mais vítreo e transparente do período final, que estão firmemente em mármore, como embora feito em imitação de um ônix com veios azul escuro.Quando esse tipo de peça é sustentado pela luz, realmente se descobre que o marmoreio é produzido pela criação de fragmentos do esmalte turquesa de cor profunda nos materiais, de modo que o as bordas da panela parecem definidas com janelas azuis.Eu escolhi falar apenas dos esmaltes azul-turquesa porque eles são os mais característicos e são os únicos tipos que ocorrem em todos os períodos, desde o inicial até o mais recente. Os esmaltes policromos que começaram a aparecer sob o império XVIII e haviam sido desenvolvidos principalmente nos tempos romanos devem formar o assunto de qualquer exame separado.