A avaliação de caráter de Dee no "uso diário"

Na famosa breve história de Alice Walker "Uso diário, polegada Dee é definitivamente percebida como um personagem antipático. É difícil para o leitor sentir empatia por Dee, pois sua mulher possui características resistentes, na verdade ela é autoritária, manipuladora e Embora "Everyday Use" ofereça vislumbres curtos do passado, é realmente quase impossível para o leitor obter uma compreensão completa da verdade na opinião dos pais de Dee antes da história. A peça de Ruth e Augustus Goetz The Heiress mostra a viagem de Catherine, uma personagem que, na última cena, possui qualidades semelhantes com Dee, no entanto, o grupo testemunha a infância problemática de Catherine e os eventos traumáticos que se desenrolam à frente do campo final.Na herdeira, o público vê uma mudança na Catherine, fornecendo a razão pela qual ela se transformou em um personagem de coração frio. "Uso Diário" é equivalente à última paisagem de A Herdeira, com a diferença significativa de que a vi o sitor não tem a oportunidade de experimentar a jornada de Dee. Esse tipo de comparação levanta uma questão: o leitor pode ser mais solidário com Dee no caso de conhecer verdadeiramente seu passado?

Pode ser evidente que Dee é definitivamente o antagonista de "Uso Diário" de Walker. Embora o termo "antagonista" não descreva necessariamente o vilão de qualquer história, Dee é evidentemente um cara mau. a personagem e narradora, Mama, tem medo de sua filha Dee, enquanto ela e sua filha mais jovem, Margaret, esperam a aparição de Dees. De acordo com Susan Ferrell em seu artigo "Fight Vs". Vôo: Uma reavaliação de Dee no uso diário de Alice Walkers '"" Dee inspira na fêmea um tipo de choque e pavor mais adequado ao advento de uma deusa comparado ao amor que se pode esperar que uma mãe sinta pela filha que volta "(Ferrell). Depois de chegar em casa da faculdade, Dee se veste com um vestido que é estritamente seu próprio estilo, completamente diferente das roupas de sua irmã e mãe. Dee diz que as orquídeas de sua casa são" brega, polegadas e mamãe simplesmente imagina um momento em que Dee prenderá uma ótima orquídea em sua camisa (Walker 78). Desde que saiu de casa, Dee até melhorou seu mandato para Wangero, dizendo "'não aguentava mais, recebendo o nome de pessoas que também me oprimem'" (Walker 81). E durante sua visita à residência, Dee trouxe um namorado que diz que cultivar e criar vacas não é "o estilo dele" (Walker 82).

Enquanto Dee mudou sua aparência e estilo de vida para escapar de sua história, ela também pratica táticas manipulativas e autoritárias para receber o que a dama quer. "Ela sempre olhava nos olhos de alguém. A hesitação não fazia parte de sua mãe natureza", dizia mamãe, e Maggie acredita que Dee "manteve sua vida sempre na palma de uma mão, que 'não' é conhecido como uma palavra que o mundo nunca aprendeu a dizer a ela "(Walker 78). Com um nível excessivamente dramático de entendimento em casa, Dee tenta moldar sua mãe para lhe dar uma herança de grupo familiar para adotar de volta com ela para a cidade. Ela chega com uma câmera Polaroid e "nunca usa uma foto sem ter certeza de que a propriedade está incluída" (Walker 81). Enquanto a menina se senta à mesa do jantar, a senhora exclama o quão maravilhosa a comida pode ser e como ela nunca soube o quão "adoráveis" eram os bancos e isso ela podia "sentir as impressões de garupa" nessas pessoas. Tudo isso antes de dizer: "Eu sabia que havia claramente algo que queria lhe perguntar se poderia ter" "(Walker 82).

Na cena final de Catherine, The Heiress, ela compartilha características semelhantes com Dee. Morris está aqui na casa de Catherine, na casa herdada de seu falecido pai. Catherine emprega um ótimo tratamento, unindo-se para seguir o casamento mais uma vez com Morris e, após sua tentativa de abraçá-la, ela diz: "Agora não, Morris, mais tarde. Se começarmos a abraçar, de modo algum chegaremos ao presbitério". (Goetz 87-88). Embora Morris reúna alguns pertences de sua casa antes da fuga, Catherine pratica uma autoridade como Dees fechando as cortinas de todas as janelas de vidro e colocando seu serviço de limpeza em seu pedido? a porta da frente. Quando sua mulher sobe as escadas, Morris bate na porta, chamando por Catherine, mas a garota não parece voltar.

Baseado exclusivamente na cena final da herdeira, seria um desafio para o público simpatizar com Catherine. Em vez disso, o público cuida de Catherine porque o mercado passou por sua jornada. No início do Trabalho II, Catherine concorda em casar com Morris, o primeiro homem a cortejar Catherine, uma mulher que não será identificada como bonita.Nas noites em que fugiram, Catherine aguarda animadamente Morris no térreo da casa de seu pai com as malas abarrotadas; no entanto, Morris nunca chega à casa para obtê-la, e ela nunca o vê novamente antes da cena final, dois anos depois. . A visão de Catherine sobre o amor era anteriormente distorcida simplesmente por seu relacionamento romântico com o pai. A mãe de Catherine morreu no nascimento dela. Seu pai falava continuamente sobre como a mãe de Catherine tinha muita "graça" e "alegria" e como ela era "uma satisfação de se olhar e se tornar. Polegadas Em vez de apoiar Catherine enquanto sua filha, seu pai diz:" Eu me concentrei toda a minha vida ao vê-la se aproximar da perfeição de sua mãe "(Goetz 19). Depois de experimentar essa jornada de desgosto com Catherine, o grupo pode facilmente ver as razões de suas ações maliciosas na imagem final.

Juntamente com a consideração de pistas de contexto, é possível tirar conclusões razoáveis através do passado não escrito de Dee, que proporcionará mais simpatia por sua personagem. É vital lembrar que o "Uso Diário" é aconselhado através da visão de A fêmea: "as percepções são tensas em sua mente e suas opiniões sobre seus dois filhos não devem acabar sendo aceitas acriticamente" (Farrell). A maneira pela qual a fêmea descreve Dee pode não ser totalmente verdadeira, porque o narrador também é um personagem preconceituoso dentro da história: "As expectativas de Mamas sobre Dee nos informam muito mais sobre Mama muito pouco do que certamente sobre Dee" (Farrell). É realmente claro que Dee experimentou sempre foi diferente de seus amigos e familiares. Ela era inteligente, extrovertida e "aos dezesseis anos a dama tinha um estilo individual: e sabia o que era" (Walker 79). É razoável imaginar que Dee se sentiu sufocada por sua família e que ela foi punida por ser diferente. Em uma família com raízes tão sólidas, Dee provavelmente nunca foi instada a sonhar grande e a perseguir o que quer que fosse fora de sua pequena cidade. Essas são razões plausíveis que podem fazer com que Dee habite nas qualidades vilãs que o leitor vê em "Uso cotidiano". Polegada

No final do conto, Dee diz a sua irmãzinha: "'Você também deve tentar fazer uma coisa de si mesma, Margaret. É um dia novo para nós. Mas do jeito que você e mamãe, no entanto, você viver você nunca precisou descobrir '"(Walker 84). Imagine se a história pudesse ter sido contada do ponto de vista de Dee ao longo de um longo período, com "Everyday Use" como a cena final? Você pensaria nela de forma diferente? Como o leitor pode deixar de entender o Dee apresentado em uma breve conta, ele pode ser capaz de simpatizar com seu passado.

Trabalhos relatados

Farrell, Susan. Fight Vs. Vôo: Uma reavaliação de Dee em Alice Ramblers "Everyday Use". Estudos Para resumir: Ficção 35. 2 (1998): 179. Academic Search Finish. Rede. 18 de fevereiro de 2016.

Goetz, Rute e Augusto. A herdeira. Nyc: Dramatists Play Service Inc., 1946. Impressão.

Mestre, Alice. Uso diário. Mochila Literatura. sexta ed .: Pearson. 77-85. Imprima.