3 - PONTO DE VISTA

a “ocularização” (2009, p. e a “auricularização” (2009, p. Dessa forma, Gaudreault e Jost trabalham desde a relação entre o que a câmera mostra e o que o personagem deve ver (2009, p. até o tratamento “de tudo que é audível” (2009, p. O inicio do capítulo vai falar sobre os efeitos diferentes que causam o suspense em comparação com a surpresa. Nesse caso a “‘ocularização’ caracteriza a relação entre o que a câmera mostra e o que o personagem deve ver” e a “‘focalização’ continua a designar o ponto de vista adotado pela narrativa” (2009, p. Citando o filme How It Feels To Be Run Over de Hepworth Manufacturing (1900) o texto vai apontar a questão do “eixo imaginário: olho – Câmera”. Em seguida a “ocularização interna” é contraposta a “ocularização zero” (2009, p.

A ocularização interna se divide em primária e secundária (2009, p. A ocularização interna primária pode ter várias configurações, uma dessas configurações é a sugestão de um olhar sem mostrá-lo, por exemplo, a câmera em primeira pessoa sugerindo o andar de um bêbado. Terminando de falar do tratamento sonoro, o texto salta ao plano metafísico, abordando nesse momento o plano metafísico falando sobre “as imagens mentais” (2009, p. O uso de balões, alguns tipos de fusões de imagens ou efeitos na tela servem par indicar que está sendo feita uma referência a algo não real. Voltando para a focalização, veremos a “focalização cinematográfica”: “Se a ocularização e a auricularização afetam tanto as imagens quanto a sonorização, a focalização, concebida como centro cognitivo empregado pela narrativa, não poderia ser deduzida somente se utilizando um dos dois.

” (GAUDREAULT, JOST, 2009, p. dessa primeira classificação passamos para a “focalização interna” (GAUDREAULT, JOST, 2009, p. Bibliografia: GAUDREAULT, André; JOST, François. A narrativa cinematográfica. Brasília: Universidade de Brasília, 2009.